對于那把540R我不喜歡的部分包括平的指板和大品絲，在那個時候很多吉他都是這樣。我想要現(xiàn)代的聲音，但需要小一些的品絲和更大的指板弧度以獲得Vintage琴的手感。這想法一部分來自于我之前使用的吉他，一部分源于那些影響我的不同風(fēng)格的音樂。當(dāng)我9歲時我開始了鼓練習(xí)，我的老師是一個爵士音樂家，那時我是同時學(xué)習(xí)的5個孩子中最小的，我們對于音樂都非常熱衷。在我們的教室中有著美國人所能聽到的各種音樂，包括50年代早期的搖滾，靈歌，funk，爵士，還有英國音樂。我希望在我的演奏中再現(xiàn)那些我喜愛的音樂。

我一直感覺吉他的音色來自于你的手與指板接觸的那片皮膚，而不僅僅取決于品上的琴弦。在我開始與Ibanez的合作時，所有的吉他公司都在制造平指板、大品絲、高輸出拾音器的吉他，而我想要的與之相反：弧型的指板、小品絲和溫和輸出的拾音器。

在錄制完《Surfing With The Alien》之后，我開始在《Dreaming ＃11》和《Flying In A Blue Dream》中使用一把我命名為“Black og（黑狗）”的540R，我讓舊金山的Gary Brawer幫我做了一點改裝，很快我就收到了來自Ibanez的原型吉他，我重視每一把原型琴，我想要一把完美的吉他，讓我可以帶到世界各地去使用。當(dāng)然，這幾乎是不可能的。如果你只是個一只樂隊中演奏8小節(jié)solos的主音吉他手，這愿望當(dāng)然好實現(xiàn)。但在我與Ibanez開始合作時我新發(fā)現(xiàn)了自己的職業(yè)是獨(dú)奏音樂家，我要演奏所有的旋律和solos，吉他需要能夠敏銳的捕捉每個演奏細(xì)節(jié)、便于快速的演奏,它要能夠讓你愛不釋手。設(shè)計這款吉他時我要不斷的發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)對于我的演奏風(fēng)格我到底需要哪些，這著實花了一番功夫。在這個過程中DiMarzio公司的Larry DiMarzio和Steve Blucher幫了大忙，當(dāng)然還有來自D’Addario琴弦的協(xié)助。這個過程進(jìn)行了好幾年，最終JS系列已經(jīng)完備，可以登場了！

我非常感激Steve Vai給我打了那個電話，將我介紹給了Ibanez吉他，他們對我實在太好了！