原文作者：Michael Ross

用一種不涉及科技的辦法，

塑造并控制你獨(dú)特的個(gè)性音色。

前言：什么才是“出色”的吉他音色

“出色”的音色，這顯然是一個(gè)很主觀的概念。一種你認(rèn)為非常棒的音色，在某些人看來(lái)也許是無(wú)法忍受的噪音（我們的父母大概就是這樣看待搖滾樂(lè)的吧）。所以，既然我們準(zhǔn)備要用一整本書(shū)來(lái)探討什么才是真正出色的吉他音色，那么我們首先就要說(shuō)清楚什么樣的音色才被我們認(rèn)為是出色的。

在我們的概念里，出色的音色應(yīng)該這樣來(lái)描述：它是一種能幫助吉他手盡最大可能來(lái)表達(dá)他的音樂(lè)的音色。Pat Metheney和Eddie Van Halen的音色完全不同，沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系，但他們各自都造就了一種極其個(gè)性化的音色來(lái)表達(dá)他們的音樂(lè)理念和感覺(jué)，而且他們都有巨大的影響力。Van Halen的失真音色不大可能用來(lái)演奏Metheney那些充滿(mǎn)感情的樂(lè)句；同樣的，Pat那種晶瑩剔透的音色也不適合演奏Eddie那飛速的solo。這兩個(gè)人都是偉大的吉他音樂(lè)家，他們能夠如此的鶴立雞群并不僅僅是因?yàn)樗麄冿w快的指頭和精彩的動(dòng)機(jī)——利用現(xiàn)代電子技術(shù)所塑造的他們獨(dú)特的音色幫助他們的音樂(lè)抓住了億萬(wàn)觀眾的心。

我們應(yīng)該這樣講，出色的音色是可以操縱的——當(dāng)你需要失真的時(shí)候，失真音色能夠出得來(lái)；而當(dāng)你需要的是清音的時(shí)候，同樣它很到位；如果你想要你的聲音在整個(gè)音樂(lè)里突出來(lái)，或者同背景音樂(lè)融為一體，它都能夠滿(mǎn)足你的要求。本書(shū)的目的就是幫助你根據(jù)你自己獨(dú)特的需要自由操控并塑造你的音色。

一旦你理解了關(guān)于音色的這一準(zhǔn)則，任何音色，只要你想要的，你都可以得到。你會(huì)知道如果要復(fù)制你在唱片里聽(tīng)到的那些吉他音色，需要些什么設(shè)備。但是不管怎么說(shuō)，但愿復(fù)制唱片不是你的最終目標(biāo)。我更希望你能夠利用在本書(shū)所學(xué)的知識(shí)來(lái)制造你自己的個(gè)性音色。以后你就會(huì)知道，如果你聽(tīng)著適合自己的出色音色來(lái)演奏的話，那才是最棒的——這不就是我們一直追求的嗎？

第一部分  吉他

一. 作為一件原聲樂(lè)器的電吉他(The Electric Guitar as an Acoustic Instrument)

對(duì)于電吉他，一個(gè)很常見(jiàn)的誤區(qū)就是認(rèn)為它“不過(guò)是一個(gè)裝了拾音器(pickup)的架子而已，是拾音器創(chuàng)造了聲音�！比绻�的確是這樣的話，我們就可以略過(guò)本章而直接從第二章開(kāi)始探討出色的吉他音色了。很遺憾事實(shí)并不是這樣。一把擁有出色音色的電吉他在未插電(unplugged)時(shí)，甚至連拾音器都還沒(méi)安裝的時(shí)候，就已經(jīng)能夠發(fā)出出色的聲音了。

G.E.Smith(Hall and Oates,Saturday Night Live,Mick Jagger等的吉他手)曾到我工作的琴行購(gòu)買(mǎi)過(guò)一些琴弦及其他零件。在結(jié)帳的時(shí)候，他拿起一把擺在櫥窗的吉他來(lái)彈了幾下，仔細(xì)的聽(tīng)了之后說(shuō)：“把這個(gè)也算上！”這給我深刻印象的原因并不是他這么有錢(qián)，而是他出色的判斷力和經(jīng)驗(yàn)。他曾經(jīng)做過(guò)吉他銷(xiāo)售，而現(xiàn)在則是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的吉他收藏家，他只需要隨便彈兩下就能知道一把吉他的好壞，他完全明白一把原聲很棒的吉他，插電的音色會(huì)很有潛力。我之所以在這里用“潛力”這個(gè)詞是因?yàn)椴缓玫氖耙羝鲿?huì)破壞琴的音色。但很重要的一點(diǎn)是——“一把原聲不好的電吉他不會(huì)有好的電聲�！边x用好的拾音器、大量的效果器及很棒的AMP來(lái)進(jìn)行修飾是可以令原聲不好的吉他音色有很大的改善，但那始終不是出色的音色——而我們追求的是真正出色的音色。

這是為什么？那些關(guān)于出色音色的復(fù)雜特性——音色(tone)、延音(sustain)、溫暖(warmth)、共鳴(resonance)以及從樂(lè)隊(duì)整體音響中凸顯出來(lái)的能力——這一切的一切都是從原聲樂(lè)器開(kāi)始的。用料的選擇以及裝配的方法共同決定了吉他的很多音色特性。

二.電吉他是怎樣工作的

簡(jiǎn)單地說(shuō)，電吉他就是通過(guò)拾音器把琴弦震動(dòng)的聲音拾取并輸送到放大器，然后輸出至喇叭再到人耳。在這聲音里最容易被感知的部分是音高，琴弦是否或在何處被按住決定了我們聽(tīng)到的音高。其次容易被感知的是琴弦振動(dòng)所發(fā)出的音質(zhì)。音質(zhì)一部分取決于拾音器的類(lèi)型、工藝及位置；另一部分則取決于琴弦本身的制作工藝。但還有非常重要的一點(diǎn)——它還傳送了電吉他作為一件原聲樂(lè)器的音質(zhì)。如果你彈一把未插電的電吉他，它的聲音細(xì)軟無(wú)力而且音符衰減很快的話，那么它在插電之后也仍然會(huì)是這樣；相反，如果它的原聲豐滿(mǎn)厚實(shí)并且延音很棒的話，那么它插電經(jīng)過(guò)放大之后的效果也差不多是這樣。

有很多方面的因素會(huì)影響到電吉他的原聲音色，這就是下面我們要探討的。在此之前，你需要注意并記住這樣一點(diǎn)：當(dāng)所有能說(shuō)能做的都到位以后，吉他還是像人一樣是獨(dú)一無(wú)二的。就像人的雙胞胎——相同的父母相同的環(huán)境，但兩個(gè)人還是千差萬(wàn)別。吉他也是如此——你可以得到同一個(gè)人用同樣的原料制作的兩把同樣的吉他，但他們的音色還是會(huì)有差別。這是為什么？讀下去你就會(huì)明白了。

在進(jìn)入詳細(xì)說(shuō)明之前，我先說(shuō)明一下我個(gè)人的喜好。這些年來(lái)各種石墨及金屬材料被用于制造吉他的琴頸和琴身，這些材料會(huì)擁有一些相比木材而言更出色的優(yōu)點(diǎn)。石墨比木材穩(wěn)定，一般不會(huì)因?yàn)槎嗄甑氖褂没蚣竟?jié)、地區(qū)、溫度的變化而發(fā)生變形。金屬材料則使吉他的造型可以更為隨意�，F(xiàn)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館就收藏了一件Gitler的管狀吉他。這兩種材料都能提供很平均的頻率響應(yīng)，不會(huì)存在“死點(diǎn)”（即琴頸上音符衰減比較快的部位）。然而，就我個(gè)人的意見(jiàn)來(lái)說(shuō)，要得到獨(dú)特的音色和最大限度的個(gè)性表達(dá)的話，沒(méi)有什么能比得上做工精良的原木電吉他。

這并不單純是因?yàn)槲冶容^懷舊，更不能說(shuō)是我個(gè)人的偏見(jiàn)�？纯茨切┲�名音樂(lè)家的專(zhuān)訪，例如Marcus Miller（Miles Davis的Bass手），或者Bruce Thomas（Elvis Costello的bass手），他們都談到了他們是如何利用Fender Bass的死點(diǎn)來(lái)營(yíng)造他們的音樂(lè)風(fēng)格。以至Steinberger也為那些“更喜歡木材感覺(jué)的人”開(kāi)發(fā)了采用木料的型號(hào)。

石墨及金屬材料也許是人類(lèi)科技的偉大奇跡，但是“只有上帝才能創(chuàng)造樹(shù)”。和雪花一樣，沒(méi)有兩棵樹(shù)是完全一樣的，即使同一棵樹(shù)的兩個(gè)部分也不是完全一樣的。這樣的區(qū)別造成每把原木吉他都擁有獨(dú)特的個(gè)性，把它的個(gè)性同你的相結(jié)合，那就有了偉大的音樂(lè)。