作者: Chuck Fishman

你已經(jīng)錄制好一首或者數(shù)首歌曲，甚至是一套專輯。現(xiàn)在，你想的是如何將其發(fā)布出去。

好消息是現(xiàn)在發(fā)布音樂比起以前要容易得多。當(dāng)年我是與George Clinton & Parliament Funkadelic (P-Funk)一同巡演開始自己的音樂生涯的。1996年，我在家人資金支持下完成了首張專輯的錄制，當(dāng)時(shí)是在一家收費(fèi)昂貴同時(shí)品質(zhì)優(yōu)越的錄音棚完成的，該棚子配有兩英寸磁帶機(jī)和一臺(tái)48軌Soundcraft 調(diào)音臺(tái)。那時(shí)，我需要聘請(qǐng)一位娛樂經(jīng)紀(jì)人并且與參與到專輯中的全部音樂嘉賓簽訂合約，包括 P-Funk成員。隨后，我失去了與一家主流唱片公司的簽約，因此不得不想辦法如何自己進(jìn)行作品的發(fā)布了，包括CD制作。 CD到手后，需要學(xué)習(xí)如何讓我的音樂被他人賞識(shí) 。我通過向出版社和大學(xué)電臺(tái)發(fā)送CD包裹的方式，對(duì)的，物理包裹的郵寄方式！

本系列文章包含四個(gè)章節(jié)，我將憑借自己的經(jīng)歷為你提供一些簡單步驟，從而幫助你將音樂分享給大總管聆聽。同時(shí)，還有機(jī)會(huì)在線上平臺(tái)銷售自己的作品獲得報(bào)酬，當(dāng)然，有時(shí)還可以出售自己音樂版權(quán)給廣告/電視/電影項(xiàng)目使用從而獲得收益。

我的音樂生涯從90年度開始，那時(shí)音樂發(fā)布已經(jīng)數(shù)字化和簡單化，甚至法律合同也可以在技術(shù)平臺(tái)上生成。然而，有許多環(huán)節(jié)會(huì)影響到你音樂的流通，銷售和授權(quán)的，而這些你都可以規(guī)避。因此，請(qǐng)了解清楚整個(gè)流程，并牢記挑選出明智的方式進(jìn)行出版。 

音樂發(fā)布列表

我的列表酷似一份流程圖，一個(gè)刺激的選擇游戲。你可以跳過那些不適合自己的步驟或者環(huán)節(jié)。    

STEP 1: 準(zhǔn)備好你的最終混音成品

這聽出來很理所當(dāng)然，但確是非常重要的一環(huán)。你必須切實(shí)檢查兩遍或者三遍你的最終混音以保證每個(gè)細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)無誤。 將你的混音與所喜歡的已發(fā)布歌曲進(jìn)行對(duì)比；尤其是那些與你作品相同風(fēng)格的歌曲。它們聽起來是否接近?有些什么樣的差異？這都是非常重要的問題。

舉例來講，我的團(tuán)隊(duì)FSQ 是創(chuàng)作非常濃厚disco /funk風(fēng)格音樂的，里面包含眾多模擬樂器音色。 當(dāng)我們對(duì)最終的混音進(jìn)行反復(fù)聆聽時(shí)，其中要做的一件事就是要確保全部的樂器都能被聽見，并且在混音中都有各自的位置。這里的“位置”我指的是每個(gè)樂器聲音應(yīng)該在頻譜中占有自身的存在范圍，避免兩種樂器聲音彼此疊踏。

有時(shí)，可能使用EQ來塑造這些頻率范圍，但由于涉及眾多樂器聲音通常會(huì)使得混音整體過于“擁擠”。針對(duì)這樣的情況，我們會(huì)使用更為激進(jìn)的方法：將有沖突的部分進(jìn)行靜音，然后隨著歌曲的行進(jìn)再逐漸帶出。我們稱之為在歌曲進(jìn)程中進(jìn)行混音‘堆棧’ ，同時(shí)，它可以為音軌注入能量并且整體上更具氣息。 

Tip: 此環(huán)節(jié)聽起來平談無奇，但請(qǐng)務(wù)必確保自己對(duì)最終混音是滿意的。

如果還在與你的混音在較勁，建議找一名音頻工程師幫助你將歌曲錄制成你喜歡的樣子。希望你認(rèn)識(shí)本地的杰出音頻工程師，或者也可以在音樂專業(yè)類網(wǎng)站上查找，類似Spotify旗下的Soundbetter這類網(wǎng)站。找到一名距離遙遠(yuǎn)的工程師幫忙會(huì)有另外一個(gè)問題，那就是你不得不來來回回信息協(xié)調(diào)多次才能確保得到你想要的最終混音效果。這看起來似乎平淡無奇，但我在所發(fā)布的眾多歌曲前都會(huì)老老實(shí)實(shí)花時(shí)間去檢查并聆聽確保無誤。請(qǐng)不要忽視這個(gè)環(huán)節(jié)。 

STEP 2: 系統(tǒng)管理

無論你是如何完成最終混音的，有一個(gè)額外的前序步驟對(duì)于后續(xù)你的作品發(fā)布是非常重要的，那就是：在每個(gè)單曲工程中為全部獨(dú)立人聲/樂器音色進(jìn)行子總線導(dǎo)出，也稱為stems。同時(shí)，確保這些數(shù)據(jù)從DAW導(dǎo)出為未經(jīng)壓縮的WAW格式的AIFF音頻文件，并且時(shí)間設(shè)置從零開始。這樣使得它們被整合到同一時(shí)間軸時(shí)方便編排管理。確保將你所使用的插件和效果器編輯至stems，因?yàn)楹罄m(xù)處理你歌曲的音頻工程師可能使用的是不同的DAW或者可能沒有相同的軟件工具。 

當(dāng)你已經(jīng)完成stems的處理，請(qǐng)為每個(gè)歌曲工程的文件夾以歌名和節(jié)拍信息命名，并且將stems導(dǎo)出的音頻文件放置到該文件夾中。當(dāng)你將自己的混音/工程文件存放在云端網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)時(shí)（例如：Dropbox），確保設(shè)置好密碼。如果你真的很擔(dān)心自己作品的安全，可以啟動(dòng)云端存儲(chǔ)的雙重驗(yàn)證功能。我曾經(jīng)見過很多人丟失掉存儲(chǔ)有自己音樂作品的硬盤，而且沒有做額外備份。

進(jìn)行stems操作并管理導(dǎo)出的文件，在當(dāng)下一定程度來講可能并非很重要，特別是如果你不需要請(qǐng)“外援”完成最終混音，但長遠(yuǎn)來講這個(gè)操作是重要的。這樣來說吧，在模擬錄音時(shí)代，錄音工程通過音樂母帶留存下來；而現(xiàn)在管理好自己的工程意味著做好數(shù)字格式的母帶，這對(duì)將來是有實(shí)質(zhì)性意義的。例如：經(jīng)紀(jì)人可能想把你的音樂應(yīng)用至電影或者電視劇中，但也許要對(duì)原音樂作品做些修改調(diào)整以便適合該視頻欄目；在舞曲領(lǐng)域，唱片公司可能想讓另外一名藝術(shù)家對(duì)你的歌曲進(jìn)行二次創(chuàng)作。最近，我的唱片公司居然叫我提供某個(gè)2008錄制的工程stems文件！這個(gè)環(huán)節(jié)相當(dāng)于為自己的未來提前做準(zhǔn)備。 

Tip: 當(dāng)你完成最終混音后，請(qǐng)將stems音頻資料做好備份并存放好-你將來可能會(huì)用得上。 

STEP 3: 母帶處理

當(dāng)你對(duì)最終混音感到很滿意時(shí)，接著進(jìn)行母帶處理。這環(huán)節(jié)可以有眾多方式完成，你的出版安排/時(shí)間和資金決定了你選擇哪個(gè)方式。 

你需要考慮到的是：母帶處理勢(shì)必會(huì)讓你的音樂聲音響度更大，但也會(huì)潛在改變整體聲音動(dòng)態(tài)的可能。盡管母帶處理技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，但過程中有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)問題。 而且，不同類型母帶工程師對(duì)聲音的聽感和處理是不同的。母帶處理后的聽感即可以是金屬質(zhì)感銳利，也可以是低頻飽滿混厚。與檢查自己混音一樣，查驗(yàn)?zāi)笌�效果也是很重要的。此外，�?dāng)你的唱片公司不允許你對(duì)最終母帶做修改時(shí)，至少你不會(huì)感到詫異為何最后出版的作品聽起來與混音時(shí)不同。

我簽約了一家唱片公司，那么母帶又是如何處理的呢? 

如果你與一家獨(dú)立唱片公司簽了合同，他們多半會(huì)負(fù)責(zé)母帶處理環(huán)節(jié)。當(dāng)你檢查混音并且很滿意后，你需要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè) ‘pre-master’文件（既按照母帶工程師工作需要的格式導(dǎo)出的一個(gè)最終混音版本）。

如何創(chuàng)建pre-master?

Pre-master文件的創(chuàng)建需要將你的最終混音主輸出電平調(diào)低6dB留有合適動(dòng)態(tài)余量方便母帶工程師后期處理，接著導(dǎo)出為一個(gè)24-bit/96kHz 立體聲文件-你可以在DAW的輸出參數(shù)界面進(jìn)行這些設(shè)置-如可能，請(qǐng)同時(shí)要求母帶工作室在母帶處理過程中維持這個(gè)制式。他們可能并非按這個(gè)品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行母帶處理，但是堅(jiān)持高精度母帶品質(zhì)是很重要的，因?yàn)樵絹碓蕉嘁魳妨闶凵毯途�上平臺(tái)向高解析度音頻方向發(fā)展，因此嘗試把你的音樂作品以這一格式提供是尤為重要的。 

 is hitting -6dB to provide headroom in the （Pre-master設(shè)置示例）

時(shí)刻記得查驗(yàn)確認(rèn)你的母帶！

始終要求唱片公司允許自己對(duì)音樂作品母帶做最終的確認(rèn)是相當(dāng)重要的。他們會(huì)將材料提供給他們的分銷商，并且分銷商最終將把你的音樂帶至在線平臺(tái)或者數(shù)字音樂零售店。有時(shí)，分銷商甚至使用這些母帶制成物理CD和黑膠唱片。萬事皆如此，出錯(cuò)是在所難免的，你需要及時(shí)發(fā)現(xiàn)這些錯(cuò)漏。試想一下：你不滿意的歌曲母帶被混音并且出版了成百上千份CD或者專輯。。。。。 

最近，我就犯錯(cuò)沒有要求對(duì)Soul Clap專輯Lonely C的remix 最終母帶進(jìn)行聆聽確認(rèn)。在出版當(dāng)天我們才在Spotify, Apple Music, Bandcamp等其他地方聽了我們組合-FSQ的remix�！班�！這確實(shí)錯(cuò)了。”起因是母帶工程師意外使用了我們的參考母帶而非較柔和的premaster母帶，這才是我們?cè)�本要進(jìn)行母帶處理的音頻文件。這意味著我們的remix最終母帶會(huì)比正常的響亮兩倍，會(huì)有過載問題。幸運(yùn)的是，我們與唱片公司-Soul Clap 有非常好的關(guān)系，我們可以為他們的數(shù)字音樂分銷商重新提供母帶。不幸運(yùn)的是，大部分?jǐn)?shù)字音樂分銷商72小時(shí)內(nèi)已經(jīng)把數(shù)字音頻文件交付到類似 Beatport, Traxsource 和Juno Download這類主要在線平臺(tái)和零售網(wǎng)點(diǎn)了，所以粉絲們會(huì)碰到過于洪亮的音軌。甚至，部分粉絲會(huì)購買到受損的音頻文件。因此，再次提醒各位要時(shí)刻記得對(duì)母帶進(jìn)行檢查確認(rèn)！

我能否制作自己的參考母帶？

我們的團(tuán)隊(duì)FSQ, 大部分制作工作是為唱片公司的其他藝人remix。然后這些remix將由其他制作人以 EP 和專輯方式處理并發(fā)布。所以為了保持一致性，主要藝人的唱片公司會(huì)使用同一母帶工程師和流程對(duì)全部remix進(jìn)行統(tǒng)一母帶處理出版。然而，我們自己也會(huì)制作參考母帶，用于在俱樂部，電臺(tái)節(jié)目或者DJ錄制時(shí)使用。我們偏向自己負(fù)責(zé)母帶處理。在 FSQ團(tuán)隊(duì)，我們很幸運(yùn)有一名天才母帶金耳朵-One Era aka Matt Coogan負(fù)責(zé)使用現(xiàn)在流行的母帶工具iZotope的Ozone為我們團(tuán)隊(duì)的全部音樂進(jìn)行母帶處理。

唱片公司不出版我的音樂，我需要自己進(jìn)行母帶處理。

對(duì)于那些沒有獨(dú)立或者主流唱片公司支持的音樂人，你將需要自己處理母帶。但你的可選項(xiàng)依然很多，值得花時(shí)間去了查尋最適合自己的方式。

對(duì)自己的作品素材進(jìn)行母帶處理

如果你是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的音頻工程師，那么會(huì)有一整套母帶軟件工具支持自己處理母帶，這無疑是很吸引人的選項(xiàng)。

DIY方式長遠(yuǎn)來講無疑是最經(jīng)濟(jì)和快捷的-一旦你購買了軟件工具，就可以用到日后的項(xiàng)目中。 正常情況下，最終效果都是一樣好的。然而，請(qǐng)留意：母帶并非一個(gè)單純的技術(shù)性處理進(jìn)程。富有創(chuàng)新性的客觀聆聽將在整個(gè)母帶處理過程中為歌曲升華，為你的工作注入新的活力。假如你是為自己進(jìn)行母帶處理， 那么在這個(gè)過程中的第三方客觀創(chuàng)新的意見可能被忽視。再者，考慮到母帶處理需要到一個(gè)非常均衡的聆聽環(huán)節(jié)，所以如果你的工作室是設(shè)置在臥室或者監(jiān)聽使用的是耳機(jī)的話，那么不推薦自己對(duì)素材進(jìn)行母帶處理。 

 (iZotope的Ozone）

聘請(qǐng)專業(yè)人士

母帶工程師是一個(gè)特殊職業(yè)。他們的工作看似很簡單，但能決定一張唱片的成敗。好的母帶工程師善于從不同于音樂人的角度對(duì)音樂進(jìn)行聆聽發(fā)掘-他們分析和聲/旋律上的動(dòng)態(tài)以及頻率，然后對(duì)立體聲文件進(jìn)行精細(xì)調(diào)整以帶出最佳效果。同時(shí)他們?yōu)樵摴ぷ魍度氪罅繒r(shí)間，具有充足的業(yè)內(nèi)經(jīng)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)母帶處理的快速高效。 

聘請(qǐng)一位母帶工程師并不便宜，但是相對(duì)于自己投入大量時(shí)間和金錢進(jìn)行母帶制作，這無疑是一個(gè)明智的選項(xiàng)。當(dāng)你籌備出版音樂經(jīng)費(fèi)預(yù)算時(shí)，在一開始時(shí)就需要將母帶處理的成本考慮進(jìn)去，以便執(zhí)行到母帶環(huán)節(jié)時(shí)有充足的資金支持。

雖然我們團(tuán)隊(duì)有一名才華橫溢的母帶工程師，但是我們最終還是選擇為接下來的專輯聘請(qǐng)一名母帶專家。我們選擇合作的是炙手可熱的母帶工程師-Joe Lambert, 他曾經(jīng)參與The Black Crowes, The B-52’s, Animal Collective 以及Warren Hayneswho等人的專輯制作。

與像Joe這樣級(jí)別的母帶工程師一起工作是非常難得的機(jī)會(huì)（請(qǐng)盡管聯(lián)系樂于接待你的母帶工程師�。�。我們走進(jìn)Joe的母帶工作室進(jìn)行聆聽，他已經(jīng)花費(fèi)數(shù)小時(shí)進(jìn)行母帶處理。最后出來的效果非常棒而且體驗(yàn)相當(dāng)正面-我們FSQ團(tuán)隊(duì)的作品包含很豐富的樂器音色，而此次母帶處理讓它們更加獨(dú)立分明，活力四射。 

將母帶工作外包  

如果你不善于使用母帶軟件對(duì)素材進(jìn)行母帶處理，也不想花高昂費(fèi)用聘請(qǐng)專業(yè)母帶工程師，那么可以考慮通過線上平臺(tái)以較為適宜的價(jià)錢獲得智能母帶處理服務(wù)。是否決定使用智能母帶云端服務(wù)的另外一個(gè)因素是你的音樂復(fù)雜程度。一些類型音樂是不太復(fù)雜的，例如：原聲民俗音樂和簡約電子音樂外包給這種母帶服務(wù)平臺(tái)比較好。

幫助獨(dú)立音樂人在線上平臺(tái)/音樂零售網(wǎng)店自助發(fā)布音樂作品的部分?jǐn)?shù)字音樂分銷商也會(huì)提供這類型母帶處理服務(wù)。

這些母帶處理服務(wù)基本上是基于云端技術(shù)的軟件程序，你的混音將通過音頻處理算法創(chuàng)建出母帶。LANDR 是這項(xiàng)技術(shù)的其中之一先行者，現(xiàn)在它自身是一家數(shù)字音樂分銷商。我們?cè)��?jīng)合作過的部分唱片公司也應(yīng)用LANDR服務(wù)于我們團(tuán)隊(duì)FSQ的作品。個(gè)人覺得這類型服務(wù)會(huì)為我們的作品增添額外動(dòng)態(tài)范圍和音量，而不是像母帶工程師或者直接使用軟件工具處理后那種顯耀分明的效果。使用LANDR或者類似服務(wù)的一個(gè)主要原因是費(fèi)用適宜— LANDR是$25 包月，不限母帶處理的歌曲數(shù)量，這是很多人都可以接受的價(jià)格。 即便如此，當(dāng)選擇云端母帶合作方時(shí)，我并不建議你把價(jià)格作為決定性要素；而是考慮合作方式和平臺(tái)哪個(gè)更好。Cloudbounce是另外一家自動(dòng)母帶處理服務(wù)提供方，與數(shù)字音樂分銷商CD Baby有合作關(guān)系。與LANDR類似，Cloudbounce 提供了無限量母帶處理的包月訂閱方式和每首歌 $10兩種收費(fèi)模式。同時(shí) CD Baby 的姐妹公司Discmakers旗下的Soundlab 可提供專業(yè)工程級(jí)別的母帶服務(wù)，每首歌大概收費(fèi) $50。Tunecore是另外一家擁有專業(yè)母帶服務(wù)平臺(tái)-Aftermaster的數(shù)字音樂分銷商，收費(fèi)大概是每首歌曲$75 。SoundLab 和Aftermaster支持使用真正的工程師并允許你提出反饋意見，這相當(dāng)于是一個(gè)介乎于在線自動(dòng)平臺(tái)和聘請(qǐng)工程師之間的折沖方案。雖然你不會(huì)全程參與到整個(gè)母帶處理，但你至少要能夠通過往來郵件反饋母帶調(diào)整的意見，以便最終母帶效果如你所愿。其他的在線母帶服務(wù)平臺(tái)還包括：Chosen Masters, eMastered, Schnalz 以及Maztr。 

(在線母帶服務(wù)平臺(tái)-LANDR)

Some of the nline mastering service LANDR.

補(bǔ)充內(nèi)容:在混音和母帶環(huán)節(jié)前，先獲得作品版權(quán)并發(fā)布？  

我的一些音樂家同事會(huì)告訴你：在進(jìn)行音樂最終混音， 制作pre-master和母帶處理前應(yīng)該先對(duì)自己創(chuàng)作的歌曲進(jìn)行版權(quán)認(rèn)定和公布。歌曲版權(quán)確定以及公告環(huán)節(jié)是非常重要的，部分藝術(shù)家甚至優(yōu)先完成這些步驟。例如：為其他藝術(shù)家制作音樂的作曲人會(huì)為那些將交給其他藝術(shù)家彈奏的歌曲先創(chuàng)建一份demo。為了表明此歌曲是屬于他們自己的，他們會(huì)

在發(fā)送demo給其他藝術(shù)家之前，先為該歌曲獲得版權(quán)認(rèn)定，進(jìn)而發(fā)布。

而我本人將混音和母帶作為要完成的第一步，優(yōu)先于音樂的發(fā)布。每位藝術(shù)家針對(duì)如何處理音樂發(fā)布以及獲取版權(quán)會(huì)有很多不同的考量，而且，我自己的理念是：一旦把很棒的音樂作品最終準(zhǔn)備好后，就會(huì)很有動(dòng)力將其推出市場(chǎng)。

下一章節(jié)的預(yù)告

接下來，整個(gè)系列文章的第二章節(jié)，我會(huì)向你介紹一些比較好的在線平臺(tái)進(jìn)行作品的版權(quán)認(rèn)定和發(fā)布。而在第三章節(jié)，我會(huì)向你介紹數(shù)字音樂世界并且詳解你需要涉足哪些特定領(lǐng)域以便讓自己的音樂被大眾所聆聽并且獲得回報(bào)。

關(guān)于本文作者: Chuck Fishman

Chuck Fishman 可以說是一名音樂商業(yè)界“老手”。他從90年代就開始自己的音樂生涯，與George Clinton & Parliament-Funkadelic (aka P-Funk)合作過錄制專輯以及巡演�，F(xiàn)在的他在著名的funk集團(tuán)負(fù)責(zé)數(shù)字營銷和伙伴關(guān)系的管理。與其音樂生涯一樣，他在技術(shù)領(lǐng)域同樣工作了很長一段時(shí)間，包括在 Cisco, official.fm, Acquia 以及Gracenote等機(jī)構(gòu)任職�；�于這些涉及音樂產(chǎn)業(yè)的技術(shù)崗位，他與華納音樂集團(tuán)，索尼音樂娛樂和環(huán)球音樂集團(tuán)都發(fā)展了合作關(guān)系，幫助這些公司構(gòu)建了服務(wù)于成千上萬藝術(shù)家的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。Chuck同時(shí)是多個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)的成員，包括： A2IM以及音樂商業(yè)聯(lián)盟。

現(xiàn)在，他作為六人制作團(tuán)隊(duì)（Funk Style Quality, 簡稱： FSQ）的成員進(jìn)行音樂創(chuàng)作，他們主要透過舞曲廠牌 Soul Clap Records唱片公司出版作品（FSQ成員包括八次獲得格萊美獎(jiǎng)提名的著名制作人- G Koop ）。 Chuck 一直處在先進(jìn)音樂技術(shù)前沿和數(shù)字市場(chǎng)大潮的浪尖，他覺得涉及音樂制作和發(fā)行的科技在不斷革新。透過本系列文章，他希望和讀者分享自己為FSQ團(tuán)隊(duì)音樂remix和發(fā)行專輯唱片時(shí)所學(xué)到的知識(shí)。