1，有源VS無源 – 現(xiàn)狀 1

2，有源與無源 – 根本差異 2

3，無源音箱系統(tǒng) 3

4，有源音箱 4

5，ADAM音箱 6

1，有源VS無源– 現(xiàn)狀

在任何的HIFI系統(tǒng)里，揚聲器都是一個非常關(guān)鍵的部件，不是說其他部件就不重要，但無需置疑，不考慮聽音環(huán)境和音源的情況下，揚聲器能夠左右一個HIFI系統(tǒng)的音質(zhì)，更是音樂重放的核心。

在揚聲器發(fā)展的歷史里，從30年代“勵磁式”和“恒磁式”，到今天“有源”與“無源”，在整體結(jié)構(gòu)上，及分頻電路上都有著很大的差異�？梢哉f直接決定了該揚聲器的音色。

有源抑或是無源，哪個系統(tǒng)更優(yōu)越呢？考慮到之前提及的因素，也就可以理解為什么會有這么多的Hifi愛好者一次又一次地提及這個問題。幾十年以來，無論是在雜志報刊，還是到今天的網(wǎng)絡(luò)論壇，一直都有各種各樣的爭論闡述自己的看法。有源與無源之辯非常具有爭議性，也是HIFI領(lǐng)域非常重要的一個分歧。

但其實可能還有很多音樂愛好者對這個爭論的認(rèn)知還比較模糊，不能正確，清晰地理解這個問題。于是我們也想為大家介紹一下關(guān)于這個話題的基礎(chǔ)情況，比如有源與無源的系統(tǒng)各有什么優(yōu)缺點，我們相信有源與無源，兩者將并存在市場上。希望能理性地從技術(shù)上的根本差異來分析兩種音箱不同之處。

2，有源與無源– 根本差異

籠統(tǒng)地來說，有源與無源的區(qū)別是由它們的功放與分頻器所決定的。有源系統(tǒng)（嚴(yán)格地按字面意思來定義的話），配備有內(nèi)置的功放和電子分頻器，而無源系統(tǒng)則是由外置的功放來驅(qū)動的，而被動式的分頻器配置在箱體內(nèi)。這就意味著：

無源音箱連接外部功放，而有源音箱則有內(nèi)置的功放部件。

這個差異源于有源音箱與無源音箱的設(shè)計。其中影響最大的因素則是功放與分頻系統(tǒng)的連接順序。由此可以帶出第二個重點：

分頻系統(tǒng)的設(shè)計（結(jié)構(gòu)）與部件。

簡單地來說：有源與無源音箱，在于其是否內(nèi)置功放及分頻電路的設(shè)計。

有源音箱，除了內(nèi)置功放外，其分頻電路包含有電子組件（運算放大器）。

無源音箱，使用外接功放推動音箱，而分頻電路不包含任何電子電路。

3，無源音箱系統(tǒng)

無源音箱的結(jié)構(gòu)，以三分頻音箱為例，箱體內(nèi)分別安裝了高音，中音，低音單元及三路分頻器。無源音箱，需使用外接功放推動音箱，由于無源音箱是功放直接將信號連接到分頻電路進行分頻，再推動單元，而分頻電路不包含任何電子電路。所以功放及音箱內(nèi)分頻器必須要非常完美的阻抗匹配才可以發(fā)揮音箱性能。其中功放的“阻尼系數(shù)”（DampingFactor）是一個重要指標(biāo)。

這個系數(shù)指的是功放控制紙盤（即單元）震動的精準(zhǔn)度。一個差的阻尼系數(shù)意味著功放不能很好，精準(zhǔn)地控制紙盤的震動。對于聲音的影響是無法避免的。今時今先日，高端的功放可以實現(xiàn)非常好的阻尼系數(shù)。但由于無源音箱的分頻器是位于功放與單元之間的，這必然會令功放控制單元的精準(zhǔn)度下降。當(dāng)然，分頻電路中電阻，電容，電感等組件對信號造成相位偏移（PhraseShift）對音色亦有一定影響。無源音箱必須依賴外接的功放，輸入音箱的信號會先經(jīng)過（無源分頻器）分頻連接高/低音單元。分頻器會對功放輸入功率有所損耗。目前最好的（當(dāng)然也是很貴的）分頻系統(tǒng)可以減少這個過程的損耗，但永遠也不能避免這個“硬傷。

以三分頻的無源音箱為例，圖解信號在其中的傳輸過程

原始的音頻信號“≈”經(jīng)過功放     

放大后（粗線），在中間粗點 ●處分開

分別經(jīng)過高通（High Pass）                

帶通(Band Pass)                       

與低通(Low Pass)                     

的過濾，形成高，中，低頻。然后三段信號（虛線）分別傳輸?shù)綄��?yīng)的單元。

被動分頻器

各種線圈，電容等組件體積比較大，比較顯眼。與電子分頻器有著明顯的不同

4，有源音箱

有源音箱的結(jié)構(gòu)，功放是安裝在箱體內(nèi)，而分頻器是有源電子分頻電路。信源連接音箱后，先通過電子分頻電路進行分頻，再傳送到內(nèi)置功放推動單元。由于使用是有源電子分頻電路，可以對分頻點參數(shù)作更精準(zhǔn)處理。而新一代有源音箱更使用DSP技術(shù)，音箱功能更能滿足用戶需要，例如可調(diào)整頻率均衡，輸入電平，記存不同設(shè)置，以配合聆聽環(huán)境需要。功放是內(nèi)置的，功放與單元之間的連接線非常短，只能夠用“寸”作單位來計算。而功放與單元之間匹配也已由廠家精準(zhǔn)計算，用戶不再需要為音箱與功放匹配而煩惱，“阻尼系數(shù)”（Damping Factor）這名詞不復(fù)存在。 這些都是無源音箱所無法比擬的優(yōu)勢。

以三分頻的有源音箱為例，圖解信號的傳輸過程

原始的音頻信號“≈”直接地發(fā)送（虛線）到電子分頻系統(tǒng)● （粗點處）并分離到高，中，低的區(qū)域

分別通過高通（High Pass）  

帶通(Band Pass)                     

與低通(Low Pass)                   

的過濾，形成高，中，低頻信號。高中低各有一個專屬的功放將各自分好頻的信號放大。最終，放大后的信號（粗線）發(fā)送到各自的單元上。

有源（電子）的分頻系統(tǒng)

與無源的過濾器（圖一）有著明顯巨大的差別

當(dāng)然，有源音箱的結(jié)構(gòu)，電源，功放，電子分頻電路是安裝在箱體內(nèi)。巿場上還是有評論說由于這樣的結(jié)構(gòu)，有源音箱“信噪比”指標(biāo)差，箱體內(nèi)各有源組件互相干擾。無可否認(rèn)，有源電路必定產(chǎn)生熱噪聲。但電子組件不斷改進，到今天熱噪聲已是微不足道。

還有評論指出，有源音箱的“不穩(wěn)定性”，這就是另外一個需要認(rèn)真對待的問題了。在過去，有些有源的系統(tǒng)的確存在技術(shù)問題。主要是因為功放的設(shè)計有缺陷，而且有嚴(yán)重的發(fā)熱問題。過度發(fā)熱特別容易造成各種問題，造成設(shè)備的損傷，并降低使用壽命。

然而這個問題已經(jīng)隨著全新功放技術(shù)的出現(xiàn)而被解決了。ADAM的PWM（脈寬調(diào)頻，即D類）功放有著非常高的工作效率，高達90%，這意味著，它們只產(chǎn)生相當(dāng)于A/B類功放五分之一的熱量。歸功于各個部件與電路技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)能夠制作出非常優(yōu)秀的功放，無論是從技術(shù)參數(shù)還是實際的音質(zhì)來看，都是名副其實的“頂級功放”。

5，ADAM音箱

是有源音箱還是無源音箱更受人們的喜愛呢？在專業(yè)音頻的世界里，很久以前就已經(jīng)有了答案：更傾向于有源音箱。所以現(xiàn)在專業(yè)音頻領(lǐng)域幾乎已經(jīng)不再提及這個問題了。有源系統(tǒng)的優(yōu)越性已經(jīng)從理論與實踐中證明了。

然而，在Hifi世界里，無源系統(tǒng)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位。要探討具體原因的話就有點超出這篇文章討論的內(nèi)容了，簡單地說這涉及到使用習(xí)慣，市場環(huán)境與個人喜好等方面。不可否認(rèn)，若選擇了合適的，質(zhì)量好的Hifi組件，無源音箱也可以達到好的效果。這也是為什么ADAM也生產(chǎn)無源（或半有源）版本的Hifi音箱。（譯者注：原文寫于2007年，ADAM已在2016年停止了Hifi音箱的生產(chǎn)與銷售）我們的有源技術(shù)是我們眾多技術(shù)中很重要的一個方面，這也造就了我們產(chǎn)品優(yōu)秀的聲音表現(xiàn)，也是我們口碑的基石。這也令許多原本不想放棄自己原有功放的音樂愛好者最終選擇了ADAM，享受ADAM之聲。

我們深信有源音箱的優(yōu)點所在，由于ADAM擁有近20年制作有源音箱的經(jīng)驗，加上我們專利的變頻科技，我們能夠解決有源音箱早期存在的各種問題，我們也研發(fā)了許多有源與無源的型號，因此對這個問題也有豐富的經(jīng)驗。一次又一次，我們總會發(fā)現(xiàn)，有源主動的版本在總體的聲音表現(xiàn)上都會更優(yōu)秀，特別是聲音的精準(zhǔn)度和清晰度。

實際上，并不只有我們推崇有源音箱。以下是眾多例子中的一個，備受尊敬的德國雜志ImageHifi寫道：

“…refrain from thebaublery with power amplifiers and loudspeaker cables. Thus

with active configurationsalone one can expand into the very best reproduction of

music. No driver, as perfectas it may be, can give back what the passive crossover

network takes away from thesignal.” (02/2001)

（……因此，純粹使用有源的設(shè)計，可以令音樂的重放有很大的改善。無論設(shè)計得有多么完美，也沒有任何一個喇叭單元，可以改善無源分頻系統(tǒng)對信號造成的損耗）

有源還是無源？說到底，人們還是會主觀地去選擇，每個人的口味，喜好不同，選擇也各異–口味與喜好是沒有什么緣由的。但是，如果你認(rèn)真地看待技術(shù)與聲音實際的表現(xiàn)，這個持續(xù)了數(shù)十年之久的問題可能就要改述了：為什么還需要無源音箱呢？

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